354: المرأة التي راقبتها عدسة واحدة لإحدى عشر عامًا..

نيويورك- 1989 (تصوير: Ted Leyson )
لم أتخيّل أن كتاب " المدينة الوحيدة" سيكون ثقيلًا إلى هذا الحدّ! لكنّه على ثقله مشبّع بالأخبار والأحداث التي أحبّ الركض خلفها. تمامًا كـ جريتا جاربو.

 إن المرأة التي تتخفّى خلف يديها المعروقتين ونظرتها الواعية لم تكن سوى سيّدة امتهنت التمثيل في بداية القرن الماضي، ثمّ في عمر السادسة والثلاثون قررت أن تعتزل التمثيل وأن تلزم شقّتها البديعة لخمسين عامًا قادمة. ولإحدى عشر عامًا كان المصوّر تيد ليسون هو الباباراتزي الخاص بجريتا، كان ينتظرها خلف الأسوار وفي مواراة من الأشجار حتّى يلحظها تخرج من باب عمارتها القاطنة في 450 شرق شارع 52 بمدينة نيويورك حتى يلتقط لها صورًا عديدة. وعلى رغم محاولات جريتا في بذل الثواني الأولى لخروجها من المنزل في النظر يُمنة ويُسرة، إلا أن ليسون دائمًا ما تمّكن من إيجاد زاوية ما تظهر فيها جاربو، فيضغط على زرار الكاميرا.

 إحدى عشر عامًا يراقب ويتلصص ويصور! أليس أمرًا جنونيًا!
تيد ليسون
أكادُ أنظر في عينيه، فأجدُ مهووسًا. إمّا مهووسًا بجاربو أو مهووسًا بالمهنة، لكنني أستغرب هذه الطاقة التي تدبّ في عروقه كل صباح لتدفعه لترك سريره والتوجّه لذات البقعة التي يتوجه إليها كل صباح، لينظر إلى وجه جاربو وهي تتمشّى بين الوحدات السكنية أو حتى تشتري أغراضًا منزلية، محاولةً التملّص منه بشكل يومي ولسان حال الصور: "اتركني وشأني".
باريس- 1982 ( تصوير: Ted Leyson )
وبعد بحثٍ بسيط، وجدت مقطعًا مصوّرًا لشقة جاربو، وعلى عكس توقّعاتي أتى ديكورها فنيًّا ومجنونًا كأنّها أرادت تأثيثها وهي تمسك فرشة وعلبة ألوان. كممثلة أسطورية يتذكّرها الكثيرون حتّى الآن كأيقونة فنّية في العشرينات والثلاثينات من القرن الماضي، تخيّلت بيتًا ملكيًا، لكن على رغم فخامة القيمة الماديّة للمحتويات، إلا أنك لا تستشعر سوى اللمسة الفنّية، الطائشة أحيانًا، والنادرة في جنبات البيت.

على إحدى الحوائط عُلّقت لوحة نادرة للفنّان الإيطالي -الراحل مبكّرًا- موديلياني ( Amedeo Modigliani ) والذي تتميّز لوحاته بتعتيم النظرة، كأنّ عيون اللوحات من جرانيت أو أسمنت بارد، لسبب غريب شعرتُ أنّ اللوحات جرّدت من روحها، لأنني لم أتمكّن من الولوج لروح أشخاصها من خلال عيونهم. قد يشعر البعض بالرغبة للبحث عن موديلياني الآن، وهذا ما اعتراني عندما وجدت تلك اللوحة الغريبة في جمالها معلّقة على حائط جريتا، ووجدتُ لرسّامها قصّة حزينة شائقة كقصص روميو وجولييت، ربّما سأذكرها لاحقًا.

تيد ليسون هو جلّ ما أفكّر فيه الآن كلما ذُكرت جريتا جاربو، وللدقّة ذكرت مجلة نيويورك في عددها الصادر في الثاني عشر من مايو 1990 ( أي بعد وفاة جاربو بشهر تقريبًا) كلمة Obsessed، وهي في العربية مهووس. 


لقد كان تيد بالفعل مهووسًا للحدّ الذي جعله يلتقط صورتها الأخيرة قبل بوفاتها بأيام من نافذة العربة التي كانت تقلّها يوميًا من شقتها لمستشفى نيويورك حيث كانت تتلقى جلسات العلاج الكيميائي الخاص بها وتعيدها لشقّتها بعد الإنتهاء منها. كيف عاشت هذه المرأة وهي تعرف أنّها ستتعرض للعدسة ذاتها التي ما زالت تتعرض لها لإحدى عشر عامًا! هذا بالنسبة لي أمر عجيب..
9 أبريل 1990

-

354/365

تعليقات

إرسال تعليق

المشاركات الشائعة من هذه المدونة

299: يوم في زمن الكورونا

تسمّرت أمام اللوحة المُعلّقة على جدار المستشفى تمامًا بعد أن دخلتها من بابها الرئيسي. الوضع ما زال كوميديًّا بالنسبة لي رغم الجهود المُضنية في أخذه على محمل الجدّ. " اغسل يديكَ جيّدًا "، نقولها وكلّنا أمل، في أن ينظر المواطن الذي يكحّ حلقه في وجوهنا ويكحّ ترابًا في وجه الحياة نظرةً جدّية لأن يغسل يديه لا بماء التِرعة ولا بماء الكولديرات الصدئة ولا بماء الحمّامات العامّة الذي تختلط رائحته برائحة المجاري، لا بل بالماء المُصفّى والمعقّم "أبو فيلتر سبع مراحل". " إذا شعرت بأي من الأعراض إلزم بيتك"، والعيال والمال والأحوال؟ ربّ العمل لا يعترف بالتلاكيك ويعترفُ بالمال، لذا سمُيّ للعمَلِ، ربًّا. استحضرتُ صوت سعال حاجّة قابلتها اليوم بقيت تكحّ في وجهي ثلاثون ثانية متواصلة حتى شعرتُ أنني ملفوفة بلحافٍ فايبر في حلقها، تحديدًا فوق قصبتها الهوائية. بدا أن بيتها، في وجهي، فلزمته. " إذا شعرت بأيّ من هذه الأعراض تواصل معنا"، لا أعرفُ شخصًا بالغًا واحدًا ذهب لزيارة طبيب في حالات البرد أو ارتفاع درجات الحرارة أو حتّى ضيق النفس. اعتدادنا الوهمي بأنفسنا جعل ف...
قراءة المزيد

365: خطّ النهاية: حيث ارتاح العدّاء من الركض خلف أحلامه

يتبع.. كانت تمرّ چولي في كل نهار على محلات البقالة والمخابز وبائعي الخضار والفاكهة تبعًا للوصفة التي ستنفذّها من كتاب چوليا تشايلد، بل وتمضي أغلب ليلها تحضّرها، تتبّلها، تتحدّث معها، ثم تتناغم معها في سيمفونية تذوّق شديدة العذوبة برفقة زوجها على مائدة العشاء. في كل ليلة كنت أنغمس في سريري، مرّة كان سريري في الإمارات، ومرة كان في الأردن، ومرة كان في مصر، ومرة كان كرسي الطائرة إيرباص،الطبقة الإقتصادية. مرّة كنتُ أغتسل بالدموع، ومرّة يغشاني الفرح حتّى تتراقص الكلمات على طرف لساني فلا تنطلق، مرّة على يخت في شاطىء العقبة، تمامًا في مقدمته والشمس أمامي، ومرّة في مقهاي المفضل في دمياط، مرّة في سيارتي مُغلّقة النوافذ تمامًا في شتاءٍ بارد لأمنع عن أذني صوت أصدقائي وضحكاتهم الصاخبة، مرّة وأنا شبه نائمة، ومرّة وأنا أجلس بكدر خلف مكتبٍ بالٍ في صيدلية بائسة تابعة لمشفى حكوميّ، مرّة كتبتُ على أريكتي أتوسط شعاع الشمس لأسدّ عليه منعطفه فيضطر أن يمر خلالي، مرة وأنا أتأمل إيمان مرسال تتحدث عن عملها، مرّة في السوبر جيت في تمام السادسة صباحًا أغالب النعاس، ومرّة وأنا أفكّر فيك كالعائدة من الأنقاض. ...
قراءة المزيد

10: يوميّات: أم حبيبة وأنا

عائدةٌ من صلاة التراويح، قابلتُ " أم حبيبة "، تجلس بكل كبرياء، وعلى غير المعتاد، هادئة للغاية. تمتمت في نفسي: " خير يا رب! " لم أحاول أن أثير حفيظتها، وخالجني شعور خفيّ بالسعادة لأنها لم تلحظني، كنت أعلم في قرارة نفسي أنها ستتحمس كثيراً لرؤيتي، وسترافقني حتى باب المنزل - حرفياّ- تنوح وتتألم. " البيت يساع من الحبايب ألف " لكنّ إخوتي لم يألفْنها يوماً، حتى وصل الأمر حدّ الخوف منها ولم أستطع منع ذلك، تنظر بعينيها الواسعتين لعمق مداخل الإنسان، تربكه وتقلقه، وتشعر من خلالهما استجداءها المستمر للعطف والطبطبة، وعندما تبكي وتنوح تصعّب عليك عملية التفكير اليومية. تريد المساعدة لكنك لا تعرف السبيل! تغيب لفترة - أيام أو أسابيع- وتعود، وبعد شهور ألحظ بطنها المنتفخة: " إنتِ حامل تاني يا أم حبيبة! يخربيتك! "، فتنوح مجدداً، فلا أفهم من لغتها شيئاً. فأستوقفها وأطمئنها:  "سأجلب لها بعض الطعام الآن، لا يدٌ تربّت على البائس سوى يد الطعام الشهيّ. لا تقلقي!" أما في أيامي العجولة، أركض هاربةً لكنها -لأسباب في تكوينها على ما أعتقد- تستطيع الشعور بذبذبات...
قراءة المزيد